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【草庐·左秦诗评】读马德刚诗歌--乌云拦东的调酒师诗人｜看客 街角 被风吹的打卷儿 的纸团 玩的不亦乐乎 疯的像小时候的我 或许是 某写给某未送出 的情书 或许是 小破孩擦过鼻涕 的试卷 这些 与我无关 我扮演一个看客 ｜指尖 父亲一直有个习惯 凡事都要掐指头 掐呀，掐呀…… 指尖的流年 积淀成雪 全部下在了他的头上 2016.7.9凌晨 ｜背影 夕阳将最后一缕光，遗忘 在面朝黄土，曲身割麦的母亲 背上。 我仿佛看到，岁月抽在母亲 身上的鞭痕。母亲的脊背越发弯曲了 ｜听曲儿 母亲在刺绣 嘴里哼着不知名的小曲儿 煞是好听 家燕忘了振翅 忘了自己还在空中 蝴蝶不再翩跹 靠在瓦凹酝酿 一个不注意 十字绣上多出一枚紫蝶 游戏花间 表情专注的母亲 竟没发觉 2016.5.18于通渭 ｜漂 一个人 一把破木吉他 马路牙边贴满小广告的 黑漆电杆 像是他憔悴的脸 常年的奔波 原先的青春 成了如今的风尘 破木吉他发出的 苍老之声 配上他永远不变的歌 旁边蹲着 一只流浪的猫 和一只狗 2016.4.11 ｜茶道 泡杯茶的功夫 奶奶已经把阳光 洒满院子 成群的小鸡 围着她 啄着四处的阳光 泡杯茶的功夫 玩的要好的伙伴 阿达 已被家人送上了 绿皮火车 开往梦里的南国 泡杯茶的功夫 山野的青草 在黄牛经过的身后 已然发黄 泡杯茶的功夫 牵挂变成—— 一种 改不了的痴 2016.6.2于通渭 ｜性与感 都说 女人穿丝袜 性感 其实 女人穿旗袍时不穿丝袜 更性感 2016.7.2于通渭 ｜嗡嗡嗡 一条蚊子飞到耳边 嗡嗡嗡地一通唠叨 点头，表示我懂你 方有些不舍的离去 那模样小媳妇受气般 蛮委屈 全世界终于安静 重又陷入无边的黑暗 可以安然入睡了 时间不过三分钟 又有一条蚊子飞我耳边 又是一箩筐嗡嗡嗡 连珠炮似的 分明一个受气包 我不得不再次点头 诓骗它飞离 全世界再次安静时 我却睡不着了 心里猜想他们之间 是不是感情不合 是不是夫妻生活不和谐 是不是因为堕胎 是不是谁出轨谁外遇呢 或者 是不是争夺谁来 叮我第一口 才发生的摩擦？！ 这样想着的时候 我已经点上蚊香 2016.7.2于通渭
是白王 是白马王子 是天下女子的白马王子 是天下臣子的皇 2016.5.4于通渭 读马德刚诗歌--乌云拦东的调酒师诗人 今天来读一位八零后诗人的诗，诗人叫马德刚。看过几组马德刚的诗后，觉得这个名字太适合他的风格了。马是矫健的负重的，德是德馨。当然，道德经的思辨也包含在里面。刚是刚硬，刚硬是我所提倡的风格。而他的昵称为“皇”又增加了霸气，他的笔名“乌云拦东”，又增加了一点悲剧色彩，作为花式调酒师，手艺是非常不错的。 ——我所说的这些，自然是为下面的评做铺垫。 “一个人 一把破木吉他 马路牙边贴满小广告的 黑漆电杆 像是他憔悴的脸” （马德刚《漂》） 漂是北漂，关于北漂的故事太多了。北漂一族拿着破木吉他和梦想就上路了，看着红星闪烁的地方就出发。然而，能够北漂成金莲的太少太少了，很多都成了残莲。所以大多数都是落寞的。 这首诗的细节很棒。一首诗的细节就像龙的龙鳞，不仅仅是点缀作用，是美的必要之所在。而且，这里将漆黑电杆比喻成脸颊，确实罕见，这不是形似比喻，是场景比喻，能够将“场”和人融为一体，即简洁又奇特，乃点睛之句。此诗的结尾 “旁边蹲着 一只流浪的猫 和一只狗” 这是典型的宕开一笔，看似闲笔，但是闲庭信步，却提升了境界，这是在盯着一朵云彩的时候，也关注了水面上的倒影。而且，将人和流浪猫狗陈列在一起，确实让人心酸。这首诗写的不卑不亢，情感没有太满，掌控很好，将情感化入语言之中，冷抒情之法。这首诗的视角也值得注意，这首诗站在旁观者的角度上，却有着参与者的心跳动其中。 马德刚的诗歌《看客》，同样是旁观者之眼参与者之心 “街角 被风吹的打卷儿 的纸团 玩得不亦乐乎 疯得像小时候的我” “这些 与我无关 我扮演一个看客” “像小时候的我” 很明显，思绪已经回到了小时候，但是忽然又从回忆中抽离出来，说自己是一个看客，进行诗意上的转移，从而使情绪不会太露，并且，使诗歌更有层次性，不会平面化。平面就会太枯太燥，而层次就意味着深度，如水之深，能容纳鱼群水藻，能透进阳光蝉鸣，能拖载船只树影。深度是什么，深度也就是这层次。 诗，乃言寺也，乃说禅也，乃谶语也，乃公案也。诗歌，必须含蓄，叉开话头，方有韵味。当诗人看到一棵树就写一棵树，却是三流，假如写一棵树的倒影，则高一层，假如写一只鸟的倒影和树的倒影的关系，则又高了一层，但是，假如将这些层次，都能融为一体，境界，则非常高了。我细读公案，细读禅诗语录，曾经的一本《五灯会元》让我看不厌，何也，里面有诗。 在读马德刚的《听曲儿》时，我竟然忽然想起了这本书，很明显，这首诗，是有一点儿“公案”的。这首《听曲儿》，值得细细品读。 “母亲在刺绣 嘴里哼着不知名的小曲儿 煞是好听” （“煞是”用的好，有点儿“口音”，更有生活质感。） “家燕忘了振翅 忘了自己还在空中 蝴蝶不再翩跹 靠在瓦凹酝酿 一个不注意 十字绣上多出一枚紫蝶 游戏花间” 这里写的是小曲儿的动听，写的古色古香。而且有深度意象的意思，家燕蝴蝶，都痴迷成了这样，让人不免想听听这小曲儿得多动听呵。前面的语言是偏口语的，但是这里则有点儿书面语，算是一个断层，该断则断，一点儿也不含糊，这也是技巧儿。前面写的是生活戏，自然得有“人气儿”，这里是写感染力，自然得有“文气儿”，这里出来的瓦凹，又镶嵌进来了一个空间，自然是犹如海洋之中，又多了一个湖泊，乃奇妙之所在。 在这段诗的后部分，则是又从小曲儿的动听写到了刺绣的美妙，衔接非常自然，这都有赖于蝴蝶这个意象。怎样才能把你和身后的床连接在一起呢，当然是点上一根蜡烛，很明显，“蝴蝶”就是这根蜡烛，这里是写得非常精彩的，不愧是“花式调酒师”。 “表情专注的母亲/竟没发觉”，然后从刚才的“神思妙想”中又来到了现实中，很明显，这里是一个静的特写，言有尽而意无穷。这里让人想起一个典故，曾有人作画，而看者顿时感觉“人在画中游”，久久怔在画前。这里联系整首诗，就能感觉到“公案”味了。 何谓“公案”味，就是似是而非，似有若无，言尽意无穷。这里的结尾是一个亮点，就像禅悟一样，很明显，来自特写的好处。在我读刘年诗作时，我已经指出来了这点，因为点到为止，虽然停止了敲钟，但是钟声还在荡漾，虽然花朵凋谢了，但是清香还在。在写诗的时候，多细节多特写，而且该口语则口语，该书面语则书面语，该神思则神思，该现实则现实，这都是诗人给我们的体悟。 这种写法，实乃高妙，假如诗人能够多为之，想必会有一番成就。 在我看过的几组马德刚的诗歌中，有几首诗是让我非常惊讶的，比如说《茶道》，听此题名，都应该知此风格，这就是一种文化潜移默化的影响，所谓内容影响形式，内容影响风格，确实如此。杀鸡焉用牛刀，杀牛也不能用宰鸡刀，就是这个道理。 作为花式调酒师，想必对茶道也是很有悟性的。虽然说传统的影响是很大的，但是诗人的可塑性也很大。诗人通过三个层次，非常隐晦地说出了自己的茶道。“醉翁之意不在酒，在山水之间也”，这里的茶道同样如此。这首诗的语言比较筋道，值得细细品读。 “泡杯茶的功夫 奶奶已经把阳光 洒满院子 成群的小鸡 围着她 啄着四处的阳光” 诗人擅长运用场景，善于运用场景的，一般都善于营造意境，何也？因为场景和意境都是一个“场”。并且，诗人擅长于构图，没有构图就没有场景。构图有层次有规律有秩序有轻重有缓急，场景则和谐，意境则典雅，典雅乃诗之大道，传统诗之精髓。 这里的生活气息非常浓厚，但是诗人并没有平铺直叙，没有进入“写现实用现实主义”的误区，来一个超现实主义的句子，使整段诗瞬间提高了档次，有了现代的趣味。 奶奶把阳光洒满院子，这里说出了奶奶的温暖温馨，又说出了当时是阳光明媚，阳光洒落一地的，而这里却将其联系在一起，顿时提升了诗歌的张力，诗歌也大为简洁，而后面进行的诗意延伸，出来的成群的小鸡，则让场景活泛了很多。所谓池塘没有涟漪就是死的，柳叶没有拂动，就是压抑的，在诗歌中，假如没有动景，那也未免太枯燥了。并且，这些断句音步少，铿锵有力，有了我前面说出的“刚硬”的特点。 “泡杯茶的功夫 玩得要好的伙伴 阿达 已被家人送上了 绿皮火车 开往梦里的南国” 前面写的是亲情，这里写的则是友情。前面是描述，这里则是陈述，算是一种“花样”吧。我素来厌恶单一，我所说的单一就是结构的单一语言的单一技巧的单一，单一容易简单容易肤浅容易枯燥。比如一块蛋糕，如果就只有奶油，那就太没意思了，假如只是一袭白衣，那还不成丧服了。所谓衣服要混搭着穿，诗歌同样如此。诗歌得多样化，多样就是思路，没有思路，谈情怀谈心灵，纯粹是扯淡，就像跟菲狗谈道义一样。 “泡杯茶的功夫 山野的青草 在黄牛经过的身后 依然发黄 泡杯茶的功夫 牵挂变成——一种 改不了的痴” 这里则是讲自然之美了。自然之美，写起来看似简单，但是因为写的人多了，很容易陈词滥调，对于诗歌来说，陈词滥调，那就意味着败笔，意味着毒药。要写好自然之美，需要一番功夫，这里的“在黄牛经过的身后/依然发黄”，算是比较精彩的。这里面有一组辩证法，黄牛缓慢行过，时光迅速飞逝。 当然了，这首诗还是有瑕疵，那就是结尾太草率了，假如将直说，用意象说出来，或许会更好一点，毕竟诗歌最讨厌直肠子，直接写出来了，美就少了四分之三，这是马拉美说的，算是诗歌的真理。 在马德刚一首看似粗俗实则有趣的诗歌《性与感》中，甚至还有一股子哲学之味在里面，似乎是在论证着性与感的关系，但是诗人没有一句赘论，就是把句子把想法，直接呈现在面前。在我的诗观中，诗歌就是“呈现”出来的，呈现是诗歌的最高形式。这首诗，值得摘出来放在台面上欣赏一下 《性与感》 “都说 女人穿丝袜 性感 其实 女人穿旗袍时不穿丝袜 更性感” 这是一首口语诗，现在非常流行，流行那就意味着“近俗”，但是流行自然有流行的道理，而且口语诗，优良之处非常之多，实乃该借鉴的有很多。 这首诗如果用意象诗来写，可能就会大打折扣，所谓吃啥饭用啥碗，什么场面什么装扮。什么素材什么风格，这也算是随机应变吧。这首诗在流行的口语诗中，还算出彩。不啰嗦，而且清晰明朗，但是又没有明朗过头，因为你读完了，在联系诗题，会发现，这首诗原来还别有深意啊。而这首诗的深意的钥匙则是“旗袍”，没有了“旗袍”这个必要条件，恐怕整个逻辑都不合了。旗袍是古典服饰，象征古典未尝不可。所以这里的“性与感”，实则是古典和现代的一种融合，非所谓俗诗也。 马德刚诗歌的风格还是挺多的，而且所写内容也是各有不同，并且水路坐船陆路坐车，什么风格写什么诗，很有其变通气质。而且，在诗歌中，还能看到一种黑色幽默，比如《嗡嗡嗡》一诗，就是在摆开阵势跟蚊子打战。在结合一些写现实问题的诗，比如前面的《漂》，则透出了一种现实的悲剧了。但是马德刚还有一个昵称是“皇”，也是很有霸气的，比如他有一首诗叫做《皇》，算是挺“自恋的”，也算是调侃吧，所谓不想在诗歌中称王的诗人都不是好诗人。这首诗比较短，可以贴过来欣赏一下 《皇》 “是白王 是白马王子 是天下女子的白马王子 是天下臣子的皇” 这首短诗后面重复前面，但是后面比前面又更具体一点，增加音步改变韵律，使其丰富，也算是一个小技巧。 所谓诗歌的本质还是抒情的，所以抒情诗在诗歌体例中，算是最多的，而且中国诗歌的传统就是抒情传统的，论抒情诗，没有哪个国家的诗人可以跟中国诗人相比。今天正在想如何写这篇鉴赏稿时，马德刚发过来的一组诗，着实让我惊讶，这是一组内蕴深沉的抒情诗，没有理由不鉴赏一下。比如 《背影》 “夕阳将最后一缕光，遗忘 在面朝黄土，曲身割麦的母亲 背上。 我仿佛看到，岁月抽在母亲 身上的鞭痕。母亲的脊背越发弯曲了” 这首诗除了一个断句稍微有些瑕疵，是非常不错的，这诗很有刘年诗歌的味道。写的深沉含蓄，这种感情不是嚎出来的，是在意象之间，在整个意境中感受到的。 在这里就得批评所有浪漫主义诗人了，我看的浪漫主义诗人很多，而且，我是最早看浪漫主义诗歌开始的，虽然当时觉得还算不错，但是现在再看那些诗，已经完全不能入眼。他们都是主观意识流加嚎叫，完美没有含蓄之美，实为诗歌上的一个污点。比如 《指尖》 “父亲一直有个习惯 凡事都要掐掐指头 掐呀，掐呀……指尖的流年 积淀成雪 全部下在了他的头上” 前面的叙述后面的描述，衔接自然得体，抒情也含蓄深沉，确实是好诗，值得细细品读。 2016年7月12夜 ｜诗人简历:马德刚，笔名皇,乌云拦东。生于89年，甘肃通渭人。 自由诗人。通渭作家协会会员。自然派新生代80后诗人。甘肃文学联盟社特约诗人，中诗网诗人，朦胧诗社成员，草庐诗社成员。《小镇的诗》西北站站长。花式调酒师。 作品见于《诗刊》，《齐鲁文学》，《佛山文艺》，《中国诗歌》，《作家在线》,《中诗网》，《大敦煌》，《谷雨文学家园》，《诗地》，《中爱文化传媒》，《大家传媒》，《文学与艺术》，《诗意人生》,《草庐诗社》，《甘肃文学联盟社》等。正在筹划诗集。 ｜评者简历: 左秦，原名邓声朝，90后，江西科技师范大学在校学生。《中国诗》、《燕京诗刊》签约诗人。 创作经历：学诗六年，开始创作、发表作品两年，崇拜古诗词，崇拜海子。各网络平台发表作品近两千首，目前已有十家纸媒发表其作品。 诗观：曾经崇尚中心诗学，如今将其加深为分层流诗学，诗是分层的，每层都是和谐的。诗也是流体的，语言流，生活流，意象流三流合一。诗应该像上帝的三明治，而且是流体的，诗人应该是魔术师，不仅是语言的，还是生活的。其他文体观点：其实都是诗的变体。 微信：shirenzuoqin ｜朗诵者简历: 一朵一果，本名常爱君，甘肃通渭人，伪文艺女青年一枚，喜欢读书，不喜欢写作，偶尔发发疯，自认为写诗就是取悦自己。 主编：从蓝天 诗人：马德刚 评论：左秦 诗朗诵：一朵一果 邮箱：conglantian@qq.com 更多精彩，点击下方查看。 【草庐·马德刚】指尖 【草庐·马德刚】当伸手触摸你的墓碑 【草庐·马德刚】漂 【草庐·左秦】题梵高画作 【草庐·左秦】没有人发现 【草庐 草庐诗社(caolushishe) 免责声明：杭州酷德教育官网转载上述内容，对文中陈述、观点判断保持中立，不对所包含内容的准确性、可靠性、完整性、合法性、可操作性或可用性承担任何责任，仅供读者参阅！ |